Бесплатный онлайн–курс, в котором киноведы, продюсеры, сценаристы, режиссеры и другие эксперты рассказывают, как устроен сценарный мир.
кино о москве
Metod Metod Metod Metod Metod Metod Metod Metod Metod
Курс посвящен искусству рассказывания историй (сторителлингу) на экране. Материалы подготовлены для тех, кто только начинает свой путь в сценарном мире и не имеет практического опыта в работе со сценариями. Также материалы курса будут полезны начинающим писателям и всем, кто работает с историями. На конкретных примерах покажем, как устроены современные сценарии, расскажем про историю развития профессии — начнем от самых азов и закончим опытом представителей сериальной и киноиндустрии, которые создают и запускают фильмы и сериалы для миллионных аудиторий. Кроме того, разберем конкретную специфику отдельных типов сценариев и расскажем о том, что делать и куда идти, когда вы уже написали свою первую историю. После прохождения нашего курса вы будете готовы к тому, чтобы начать работу и создавать новые миры.
МОЯ МОСКВА
Специальная номинация от генерального партнера «Метода» АНО «Агентство креативных индустрий». «Моя Москва» призвана поддержать создателей фильмов, в которых популяризируется столица. Победители получат дополнительную возможность найти партнера для реализации своей идеи на отдельном питчинге для номинантов.
Специальная номинация
Моя Москва
УСТРОЙСТВО СЦЕНАРИЯ
- Мастер-класс номинации «Моя Москва»
Особенность курса — сочетание теоретических и практических советов экспертов и успешных сценаристов. Мы собрали самую актуальную информацию с учетом мировых трендов и изменений. Лекции построены на личном опыте экспертов, их историях и лайфхаках.
Курс разделен на тематические блоки: устройство сценария; кино и литература; как войти в профессию.
Лекторы курсы — киновед Всеволод Коршунов, историк кино Даниил Ляхович, писатель и сценарист Мария Огнева, сценарист Юлия Лысова, сценарист Андрей Золотарев, режиссер Игорь Поплаухин и другие.
Курс разделен на тематические блоки: устройство сценария; кино и литература; как войти в профессию.
Лекторы курсы — киновед Всеволод Коршунов, историк кино Даниил Ляхович, писатель и сценарист Мария Огнева, сценарист Юлия Лысова, сценарист Андрей Золотарев, режиссер Игорь Поплаухин и другие.
О курсе
Сценарий. Нарратив. Сторителлинг.
- Структура сценария: основные элементы и правила
Итак, вы хотите стать сценаристом! Но с чего начать? С самых основ. Вам нужно разобраться в том, что такое сценарий, как он устроен, какие самые базовые ошибки встречаются у начинающих авторов. Обо всем этом в своей лекции рассказывает Всеволод Коршунов — сценарист, редактор, киновед, куратор программы «Практическая кинокритика» в Московской школе кино. Его лекция сочетает в себе рассказ о личном опыте и базовые представления о том, как должен работать сценарий и из каких элементов он состоит.
спикер - Всеволод Коршунов
Кандидат искусствоведения, доцент кафедры драматургии кино ВГИК, куратор и преподаватель Московской школы кино (программы «Практическая кинокритика», «История кино» и «Современное кино с Всеволодом Коршуновым»). Шеф-редактор отдела документального кинопоказа на телеканале «Культура». Автор сценариев к двумстам документальных фильмов («Первый», «Россия», «Культура») и около пяти сотен телепрограмм («Россия», «Культура», ТВЦ и др.)
- 00:23 — Почему сценарий важен?
- 02:15 — Что такое сценарий и как он связан с литературой?
- 03:23 — Что такое прозаизмы и какими они бывают?
- 09:00 — Визуальные метафоры в кино
- 14:15 — Как бороться с прозаизмами?
- 16:02 — Сценарий — это набросок или окончательный текст?
- 28:39 — Сценарий — это «полуфабрикат» или самостоятельное художественное произведение?
- 45:46 — Сценарий — это основа
Фильмы и сериалы, упоминающиеся лектором:
- «Мать», реж Всеволод Пудовкин, 1926 год
- «Гравитация», реж Альфонсо Куарон, 2013 год
- «Бежин луг», реж Сергей Эйзенштейн, 1937 год
- «Забавные игры», реж Михаэль Ханеке, 1997 год
- «Забавные игры», реж Михаэль Ханеке, 2007 год
- «Психо», реж Альфред Хичкок, 1960 год
- «Психо», реж Гас Ван Сент, 1998 год
- «Человек, который слишком много знал», реж Альфред Хичкок, 1934 год
- «Человек, который слишком много знал», реж Альфред Хичкок, 1956 год
- «Скромное обаяние буржуазии», реж Луис Бунюэль, 1972 год
- Структура сценария: основные элементы и правила
Итак, вы хотите стать сценаристом! Но с чего начать? С самых основ. Вам нужно разобраться в том, что такое сценарий, как он устроен, какие самые базовые ошибки встречаются у начинающих авторов. Обо всем этом в своей лекции рассказывает Всеволод Коршунов — сценарист, редактор, киновед, куратор программы «Практическая кинокритика» в Московской школе кино. Его лекция сочетает в себе рассказ о личном опыте и базовые представления о том, как должен работать сценарий и из каких элементов он состоит.
спикер - Всеволод Коршунов
Кандидат искусствоведения, доцент кафедры драматургии кино ВГИК, куратор и преподаватель Московской школы кино (программы «Практическая кинокритика», «История кино» и «Современное кино с Всеволодом Коршуновым»). Шеф-редактор отдела документального кинопоказа на телеканале «Культура». Автор сценариев к двумстам документальных фильмов («Первый», «Россия», «Культура») и около пяти сотен телепрограмм («Россия», «Культура», ТВЦ и др.)
- 00:23 — Почему сценарий важен?
- 02:15 — Что такое сценарий и как он связан с литературой?
- 03:23 — Что такое прозаизмы и какими они бывают?
- 09:00 — Визуальные метафоры в кино
- 14:15 — Как бороться с прозаизмами?
- 16:02 — Сценарий — это набросок или окончательный текст?
- 28:39 — Сценарий — это «полуфабрикат» или самостоятельное художественное произведение?
- 45:46 — Сценарий — это основа
Фильмы и сериалы, упоминающиеся лектором:
- «Мать», реж Всеволод Пудовкин, 1926 год
- «Гравитация», реж Альфонсо Куарон, 2013 год
- «Бежин луг», реж Сергей Эйзенштейн, 1937 год
- «Забавные игры», реж Михаэль Ханеке, 1997 год
- «Забавные игры», реж Михаэль Ханеке, 2007 год
- «Психо», реж Альфред Хичкок, 1960 год
- «Психо», реж Гас Ван Сент, 1998 год
- «Человек, который слишком много знал», реж Альфред Хичкок, 1934 год
- «Человек, который слишком много знал», реж Альфред Хичкок, 1956 год
- «Скромное обаяние буржуазии», реж Луис Бунюэль, 1972 год
- Как читать сценарий
В любой профессии есть свой профессиональный сленг, свои законы и неписаные правила, ориентиры и стандарты. Профессия сценариста — не исключение. Для того чтобы состояться в ней, нужно ознакомиться с методом работы и принять его как должное. Важны каждые мелочи: шрифты и метод записи, количество страниц и подробность описания сцен. Все это в конце концов складывается — или не складывается — в единую картину, контроль над которой должен сохранять сценарист. Всеволод Коршунов, сценарист, редактор, киновед, куратор программы «Практическая кинокритика» в Московской школе кино, рассказывает об основных правилах работы сценариста и о том, как их использование влияет на создание фильма.
спикер - Всеволод Коршунов
Кандидат искусствоведения, доцент кафедры драматургии кино ВГИК, куратор и преподаватель Московской школы кино (программы «Практическая кинокритика», «История кино» и «Современное кино с Всеволодом Коршуновым»). Шеф-редактор отдела документального кинопоказа на телеканале «Культура». Автор сценариев к двумстам документальных фильмов («Первый», «Россия», «Культура») и около пяти сотен телепрограмм («Россия», «Культура», ТВЦ и др.)
- 00:23 — Профессиональные термины в сценарии и режиссуре
- 00:41 — Как записывается сценарий?
- 05:33 — Основные части сценария — пять основных компонентов
- 09:17 — Специальные программы для форматирования сценариев
- 10:14 — Сценарий, учитывающий киноязык и кинопроизводство
- 25:51 — Как читать сценарий
- 31:11 — Повторяем правила чтения сценария на практическом примере
Дополнительные материалы:
- Сайт с текстами киносценариев на русском языке
- Мастер-класс «Работа со сценарием — разбор сценария и редактура» | Кинопрактикум 2020. Анна Ганшина
- Производственный анализ литературного сценария. Из архива Моисея Алейникова
- Философия Стэнли Кубрика: от Алекса до Барри Линдона и обратно. Ксения Перетрухина
- 10 типов структуры сценария, которые можно использовать в любом жанре — ч. 1,ч. 2
Фильмы и сериалы, упоминающиеся лектором:
- «Криминальное чтиво», режиссёр Квентин Тарантино, 1994 год
- «Джокер», режиссёр Тодд Филлипс, 2019 год
- «Бриллиантовая рука», режиссёр Леонид Гайдай, 1968 год
- «Покаяние», режиссёр Тенгиз Абуладзе, 1984 год
- Как читать сценарий
В любой профессии есть свой профессиональный сленг, свои законы и неписаные правила, ориентиры и стандарты. Профессия сценариста — не исключение. Для того чтобы состояться в ней, нужно ознакомиться с методом работы и принять его как должное. Важны каждые мелочи: шрифты и метод записи, количество страниц и подробность описания сцен. Все это в конце концов складывается — или не складывается — в единую картину, контроль над которой должен сохранять сценарист. Всеволод Коршунов, сценарист, редактор, киновед, куратор программы «Практическая кинокритика» в Московской школе кино, рассказывает об основных правилах работы сценариста и о том, как их использование влияет на создание фильма.
спикер - Всеволод Коршунов
Кандидат искусствоведения, доцент кафедры драматургии кино ВГИК, куратор и преподаватель Московской школы кино (программы «Практическая кинокритика», «История кино» и «Современное кино с Всеволодом Коршуновым»). Шеф-редактор отдела документального кинопоказа на телеканале «Культура». Автор сценариев к двумстам документальных фильмов («Первый», «Россия», «Культура») и около пяти сотен телепрограмм («Россия», «Культура», ТВЦ и др.)
- 00:23 — Профессиональные термины в сценарии и режиссуре
- 00:41 — Как записывается сценарий?
- 05:33 — Основные части сценария — пять основных компонентов
- 09:17 — Специальные программы для форматирования сценариев
- 10:14 — Сценарий, учитывающий киноязык и кинопроизводство
- 25:51 — Как читать сценарий
- 31:11 — Повторяем правила чтения сценария на практическом примере
Дополнительные материалы:
- Сайт с текстами киносценариев на русском языке
- Мастер-класс «Работа со сценарием — разбор сценария и редактура» | Кинопрактикум 2020. Анна Ганшина
- Производственный анализ литературного сценария. Из архива Моисея Алейникова
- Философия Стэнли Кубрика: от Алекса до Барри Линдона и обратно. Ксения Перетрухина
- 10 типов структуры сценария, которые можно использовать в любом жанре — ч. 1,ч. 2
Фильмы и сериалы, упоминающиеся лектором:
- «Криминальное чтиво», режиссёр Квентин Тарантино, 1994 год
- «Джокер», режиссёр Тодд Филлипс, 2019 год
- «Бриллиантовая рука», режиссёр Леонид Гайдай, 1968 год
- «Покаяние», режиссёр Тенгиз Абуладзе, 1984 год
- Как писать сценарий: основные этапы и термины
Драфт, шоураннер, синопсис, тритмент — эти слова могут сбить с толку человека, который впервые садится за написание сценария. Вроде бы и хочется сделать первый шаг – но страшно, особенно, когда не знаешь профессионального лексикона. Андрей Золотарёв – один из самых востребованных российских сценаристов, автор сценариев к сериалам «Триггер» и «Миллиард», рассказывает о самых базовых терминах, понятиях и подходах, с которыми должен быть знаком любой, кто решает попробовать себя в сценарном деле.
спикер - Андрей Золотарёв
Окончил сценарную мастерскую Аркадия Высоцкого. Работал автором, корреспондентом, шеф-редактором и ведущим различных программ на телеканале НТВ. Среди его работ как сценариста такие картины, как «Призрак», «Притяжение», «Лед», «Тренер», «Триггер», «Мастер», «Вне себя».
- 00:20 — С чего начинается работа над сценарием?
- 02:19 — Всегда ли сценаристы работают в одиночку?
- 05:30 — Как распределяются роли при коллективной работе над сценарием?
- 06:56 — Кто такие шоураннер, редактор, креативный продюсер — и чем они все занимаются?
- 12:00 — А вам лично удобнее работать в команде или одному?
- 15:56 — Какие этапы производства предстоит пройти во время работы над сценарием?
- 19:33 — Пишутся ли диалоги отдельно и есть ли сценаристы, специализирующиеся только на диалогах?
- 21:09 — Есть ли у вас в российской индустрии любимые примеры диалогов или авторы диалогов?
- 23:25 — Для чего нужен ресёрч — дополнительные исследования — для сценария? Кто этим занимается?
- 28:53 — Почему конфликт так важен для сценария, как он создаётся — и есть ли какие-то универсальные принципы написания сцен?
- 31:12 — Может ли быть кино без конфликта?
- 33:27 — Сколько вариантов сценария отделяет идею от её воплощения?
- 35:11 — Почему иногда хорошие сценарии так и не берут в работу?
- 38:28 — Когда заканчивается работа над сценарием?
- 40:54 — Что бы вы пожелали всем тем, кто начинает путь в сценарном деле?
Дополнительные материалы:
- Словарь терминов для драматургов, сценаристов и писателей
- Интервью со сценаристом Алексеем Карауловым. Как делают кино в России
- Букварь сценариста: Как написать интересное кино и телесериал. Структура сценария
- 10 книг для будущего сценариста
- Сценарий в кино и его базовые принципы. Разбираем фундамент истории в киносценариях и принципы драматургии с примерами из фильмов
Фильмы и сериалы, упоминающиеся лектором:
- Сериал «Домашний арест», режиссёр Пётр Буслов, создатель Семён Слепаков, 2018 год
- «Лёд 2», режиссёр Жора Крыжовников, 2020 год
- «Звоните Ди Каприо!», режиссёр Жора Крыжовников, 2018 год
- «Храброе сердце», режиссёр Мел Гибсон, 1995 год.
- Как писать сценарий: основные этапы и термины
Драфт, шоураннер, синопсис, тритмент — эти слова могут сбить с толку человека, который впервые садится за написание сценария. Вроде бы и хочется сделать первый шаг – но страшно, особенно, когда не знаешь профессионального лексикона. Андрей Золотарёв – один из самых востребованных российских сценаристов, автор сценариев к сериалам «Триггер» и «Миллиард», рассказывает о самых базовых терминах, понятиях и подходах, с которыми должен быть знаком любой, кто решает попробовать себя в сценарном деле.
спикер - Андрей Золотарёв
Окончил сценарную мастерскую Аркадия Высоцкого. Работал автором, корреспондентом, шеф-редактором и ведущим различных программ на телеканале НТВ. Среди его работ как сценариста такие картины, как «Призрак», «Притяжение», «Лед», «Тренер», «Триггер», «Мастер», «Вне себя».
- 00:20 — С чего начинается работа над сценарием?
- 02:19 — Всегда ли сценаристы работают в одиночку?
- 05:30 — Как распределяются роли при коллективной работе над сценарием?
- 06:56 — Кто такие шоураннер, редактор, креативный продюсер — и чем они все занимаются?
- 12:00 — А вам лично удобнее работать в команде или одному?
- 15:56 — Какие этапы производства предстоит пройти во время работы над сценарием?
- 19:33 — Пишутся ли диалоги отдельно и есть ли сценаристы, специализирующиеся только на диалогах?
- 21:09 — Есть ли у вас в российской индустрии любимые примеры диалогов или авторы диалогов?
- 23:25 — Для чего нужен ресёрч — дополнительные исследования — для сценария? Кто этим занимается?
- 28:53 — Почему конфликт так важен для сценария, как он создаётся — и есть ли какие-то универсальные принципы написания сцен?
- 31:12 — Может ли быть кино без конфликта?
- 33:27 — Сколько вариантов сценария отделяет идею от её воплощения?
- 35:11 — Почему иногда хорошие сценарии так и не берут в работу?
- 38:28 — Когда заканчивается работа над сценарием?
- 40:54 — Что бы вы пожелали всем тем, кто начинает путь в сценарном деле?
Дополнительные материалы:
- Словарь терминов для драматургов, сценаристов и писателей
- Интервью со сценаристом Алексеем Карауловым. Как делают кино в России
- Букварь сценариста: Как написать интересное кино и телесериал. Структура сценария
- 10 книг для будущего сценариста
- Сценарий в кино и его базовые принципы. Разбираем фундамент истории в киносценариях и принципы драматургии с примерами из фильмов
Фильмы и сериалы, упоминающиеся лектором:
- Сериал «Домашний арест», режиссёр Пётр Буслов, создатель Семён Слепаков, 2018 год
- «Лёд 2», режиссёр Жора Крыжовников, 2020 год
- «Звоните Ди Каприо!», режиссёр Жора Крыжовников, 2018 год
- «Храброе сердце», режиссёр Мел Гибсон, 1995 год.
КИНО И ЛИТЕРАТУРА
- Какие существуют способы рассказать историю?
Как вообще рассказать свою историю? Какие существуют жанры и форматы историй — и что необходимо о них знать? Почему считается, что основных сюжетов вообще существует всего четыре? Для любого начинающего сценариста эти вопросы предельно важны — без знания основ невозможно уложить и рассказать свою собственную историю. Даниил Ляхович – кинокритик и киновед, выпускник факультета журналистики МГУ и Московской школы кино, рассказывает об основных жанрах и форматах историй, описывает развитие сторителлинга на примере классического кинематографа и показывает, как древние мифы связаны с самыми современными киноблокбастерами.
спикер - Даниил Ляхович
Даниил Ляхович – кинокритик и киновед, выпускник факультета журналистики МГУ и Московской школы кино. Автор цикла лекций «Люди и вещи: повседневность в советском кино».
- 00:15 - Четыре основных сюжета по Борхесу
- 01:50 - Какие есть роды литературы?
- 03:21 - Жанр эпоса
- 06:11 - Эпос в кино
- 08:47 - Жанр драмы
- 11:02 - Драма в кино
- 13:37 - Жанр повествования
- 14:50 - Повествование в кино
- 16:36 - Жанр лирики
- 17:30 - Лирика в кино
- 20:01 - Поток сознания в кино и литературе
Дополнительные материалы:
- Жить и рассказывать. Как рассказывать истории. Александр Секацкий, журнал «Сеанс».
- Сценарий: элементы и построение. Фрагменты курсы лекций об устройстве сценария. Борис Фрумин, журнал «Искусство кино».
- Режиссёр против сценариста. Лекция режиссёра Авдотьи Смирновой. Журнал «Сеанс».
- Наброски к проблеме жанров в кино. Дмитрий Салынский, журнал «Киноведческие записки».
- Автор в кино. Фолькер Шлёндорв, журнал «Киноведческие записки».
Фильмы, упоминающиеся лектором:
- «Троя», реж. Вольфганг Петерсен, 2004 год
- «Агирре, гнев Божий», режиссер Вернер Херцог, 1972 год
- «Падение Берлина», режиссёр Михаил Чиаурели, 1949 год
- «Война и мир», режиссер Сергей Бондарчук, 1965–1967 годы
- «Прошлым летом в Мариенбаде», режиссёр Ален Рене, 1961 год
- «Нетерпимость», режиссёр Дэвид Уорк Гриффит, 1916 год
- «Броненосец „Потёмкин“», режиссёр Сергей Эйзенштейн, 1925 год
- «Набережная туманов», Марсель Карне, 1938 год
- «Бойцовский клуб», режиссёр Дэвид Финчер, 1999 год
- «Огни большого города», Чарли Чаплин, 1931 год
- «8 ½», режиссёр Федерико Феллини, 1963 год
- «Человек с киноаппаратом», режиссёр Дзига Вертов, 1929 год
- «Осенняя соната», режиссёр Ингмар Бергман, 1978 год
- Какие существуют способы рассказать историю?
Как вообще рассказать свою историю? Какие существуют жанры и форматы историй — и что необходимо о них знать? Почему считается, что основных сюжетов вообще существует всего четыре? Для любого начинающего сценариста эти вопросы предельно важны — без знания основ невозможно уложить и рассказать свою собственную историю. Даниил Ляхович – кинокритик и киновед, выпускник факультета журналистики МГУ и Московской школы кино, рассказывает об основных жанрах и форматах историй, описывает развитие сторителлинга на примере классического кинематографа и показывает, как древние мифы связаны с самыми современными киноблокбастерами.
спикер - Даниил Ляхович
Даниил Ляхович – кинокритик и киновед, выпускник факультета журналистики МГУ и Московской школы кино. Автор цикла лекций «Люди и вещи: повседневность в советском кино».
- 00:15 - Четыре основных сюжета по Борхесу
- 01:50 - Какие есть роды литературы?
- 03:21 - Жанр эпоса
- 06:11 - Эпос в кино
- 08:47 - Жанр драмы
- 11:02 - Драма в кино
- 13:37 - Жанр повествования
- 14:50 - Повествование в кино
- 16:36 - Жанр лирики
- 17:30 - Лирика в кино
- 20:01 - Поток сознания в кино и литературе
Дополнительные материалы:
- Жить и рассказывать. Как рассказывать истории. Александр Секацкий, журнал «Сеанс».
- Сценарий: элементы и построение. Фрагменты курсы лекций об устройстве сценария. Борис Фрумин, журнал «Искусство кино».
- Режиссёр против сценариста. Лекция режиссёра Авдотьи Смирновой. Журнал «Сеанс».
- Наброски к проблеме жанров в кино. Дмитрий Салынский, журнал «Киноведческие записки».
- Автор в кино. Фолькер Шлёндорв, журнал «Киноведческие записки».
Фильмы, упоминающиеся лектором:
- «Троя», реж. Вольфганг Петерсен, 2004 год
- «Агирре, гнев Божий», режиссер Вернер Херцог, 1972 год
- «Падение Берлина», режиссёр Михаил Чиаурели, 1949 год
- «Война и мир», режиссер Сергей Бондарчук, 1965–1967 годы
- «Прошлым летом в Мариенбаде», режиссёр Ален Рене, 1961 год
- «Нетерпимость», режиссёр Дэвид Уорк Гриффит, 1916 год
- «Броненосец „Потёмкин“», режиссёр Сергей Эйзенштейн, 1925 год
- «Набережная туманов», Марсель Карне, 1938 год
- «Бойцовский клуб», режиссёр Дэвид Финчер, 1999 год
- «Огни большого города», Чарли Чаплин, 1931 год
- «8 ½», режиссёр Федерико Феллини, 1963 год
- «Человек с киноаппаратом», режиссёр Дзига Вертов, 1929 год
- «Осенняя соната», режиссёр Ингмар Бергман, 1978 год
- Со страниц на экран: как превратить книгу в киносценарий
«Книга лучше», — часто такое можно услышать от людей, посмотревших экранизацию своего любимого литературного произведения. «Как в кино», — можно подумать, дочитав увлекательный роман. Но как превратить книгу в кино? И всегда ли это просто и легко? Мария Огнева – драматург, сценарист, преподаватель, редактор портала для драматургов и сценаристов Dramafond, рассказывает о тонкостях работы, которые должны знать все, кто мечтает перенести любимых персонажей со страниц книги на киноэкран.
спикер - Мария Огнева
Драматург, сценарист, шеф-редактор киностудии Горького, арт-директор фестиваля драматургии «Любимовка», куратор конкурса пьес для детей и подростков «Маленькая Ремарка».Её пьесы поставлены в театрах России и Сербии, работы опубликованы в журналах «Современная драматургия», «Аврора», «Искусство кино».
- 01:31 — Почему может быть необходимо адаптировать книгу к кино?
- 02:50 — Первые шаги к экранизации прозаического произведения
- 04:51 — Любая ли книга годится для экранизации?
- 15:15 — Что нельзя перенести из книги на экран?
- 18:04 — Персонаж и его цель
- 19:06 — Что такое конфликт
- 34:19 — Что делать, если текст идеально подходит для экранизации?
Дополнительные материалы:
- Как придумать захватывающий сюжет: от сериала до книги
- Почему все вечно недовольны экранизациями популярных книг
- Чем сценарий отличается от пьесы? Лекция Юлии Петровой
- Яна Вагнер: Чем сериал «Эпидемия» отличается от книги
- Лучшие экранизации великих американских романов
- Как создать экранизацию — Блог студии Снегири
- Путь от сценария до экрана: роль интеллектуальной собственности в кинопроизводстве
Фильмы и сериалы, упоминающиеся лектором:
- «Сияние», реж. Стэнли Кубрик, 1980 год
- «Превращение», реж. Валерий Фокин, 2002 год
- «Мстители: Война бесконечности», реж. Энтони Руссо, Джо Руссо, 2018 год
- Со страниц на экран: как превратить книгу в киносценарий
«Книга лучше», — часто такое можно услышать от людей, посмотревших экранизацию своего любимого литературного произведения. «Как в кино», — можно подумать, дочитав увлекательный роман. Но как превратить книгу в кино? И всегда ли это просто и легко? Мария Огнева – драматург, сценарист, преподаватель, редактор портала для драматургов и сценаристов Dramafond, рассказывает о тонкостях работы, которые должны знать все, кто мечтает перенести любимых персонажей со страниц книги на киноэкран.
спикер - Мария Огнева
Драматург, сценарист, шеф-редактор киностудии Горького, арт-директор фестиваля драматургии «Любимовка», куратор конкурса пьес для детей и подростков «Маленькая Ремарка».Её пьесы поставлены в театрах России и Сербии, работы опубликованы в журналах «Современная драматургия», «Аврора», «Искусство кино».
- 01:31 — Почему может быть необходимо адаптировать книгу к кино?
- 02:50 — Первые шаги к экранизации прозаического произведения
- 04:51 — Любая ли книга годится для экранизации?
- 15:15 — Что нельзя перенести из книги на экран?
- 18:04 — Персонаж и его цель
- 19:06 — Что такое конфликт
- 34:19 — Что делать, если текст идеально подходит для экранизации?
Дополнительные материалы:
- Как придумать захватывающий сюжет: от сериала до книги
- Почему все вечно недовольны экранизациями популярных книг
- Чем сценарий отличается от пьесы? Лекция Юлии Петровой
- Яна Вагнер: Чем сериал «Эпидемия» отличается от книги
- Лучшие экранизации великих американских романов
- Как создать экранизацию — Блог студии Снегири
- Путь от сценария до экрана: роль интеллектуальной собственности в кинопроизводстве
Фильмы и сериалы, упоминающиеся лектором:
- «Сияние», реж. Стэнли Кубрик, 1980 год
- «Превращение», реж. Валерий Фокин, 2002 год
- «Мстители: Война бесконечности», реж. Энтони Руссо, Джо Руссо, 2018 год
КАК ВОЙТИ В ПРОФЕССИЮ
- В чем секрет успешного сериала и как придумать историю для него?
Можно долго мечтать о том, как однажды возьмешься и напишешь сценарий фильма, но так никогда и не взяться за дело. Что нужно знать и уметь, чтобы первый сценарий все-таки случился? С чего начинать в профессии, чтобы написать сериал не хуже, чем те, что вы любите сами — на кого и на что можно ориентироваться? Что определяет успешность сценария? Андрей Золотарёв – автор сценариев к сериалам «Триггер» и «Миллиард», рассказывает о том, как начать свой путь в профессии сценариста сериалов, объясняет основные принципы работы и рассказывает на какие доходы может рассчитывать успешный сценарист сегодня.
спикер - Андрей Золотарёв
Окончил сценарную мастерскую Аркадия Высоцкого. Работал автором, корреспондентом, шеф-редактором и ведущим различных программ на телеканале НТВ. Среди его работ как сценариста такие картины, как «Призрак», «Притяжение», «Лед», «Тренер», «Триггер», «Мастер», «Вне себя».
- 01:50 - Начало работы сценаристом и первый проект
- 03:53 - Главные референсы на старте карьеры
- 05:03 - Как запустить в работу сценарный проект в России?
- 07:03 - Как понять - есть ли у проекта потенциал стать успешным?
- 08:33 - Что происходит со сценарием после запуска проекта?
- 11:00 - В чем разница между сценарием фильма и сериала?
- 13:25 - Есть ли универсальные правила работы сценариста?
- 15:08 - Что делать, если сценарий получился неудачным?
- 17:12 - Что определяет успешный сценарий?
- 19:25 - Когда вы поняли, что состоялись как сценарист и на какие доходы может рассчитывать сценарист сегодня?
- 21:33 - Как начать карьеру сценариста сегодня?
- 23:53 - Может ли российский сценарист состояться на международном рынке?
- 25:21 - Какие сериалы последних лет вы бы поставили в пример начинающим сценаристам?
- 26:45 - Есть ли популярные и успешные сериалы, которые вы сами считаете некачественными?
- 27:09 - Что вы посоветовали бы прочитать и посмотреть начинающим сценаристам?
Дополнительные материалы:
- Олег Маловичко: «Мы идем сюда не за саспенсом»
- Как пишет серии сценарист и создатель мультсериала «Рик и Морти» Дэн Хармон
- Николай Куликов. Про сценарии, критику «Движения вверх» и трейлер «Майора Грома»
- 8 российских сценаристов — о своих фильмах и профессии
- Сценарист Николай Куликов. Как писать для людей?
- Как Тарантино снимает диалоги
Фильмы и сериалы, упоминающиеся лектором:
- Сериал «Триггер», режиссёр Дмитрий Тюрин, Игорь Твердохлебов, с 2018
- Сериал «Вне себя», режиссёр Александр Дулерайн, Клим Козинский, 2021 год
- Сериал «Моя прекрасная няня», производство «Амедиа» и «Sony Pictures Television», 2004−2009
- «Призрак», режиссёр Александр Войтинский, 2015 год
- Сериал «Звоните Ди Каприо!», режиссёр Жора Крыжовников, 2018 год
- Сериал «Чики», режиссёр Эдуард Оганесян, 2020 год
- Сериал «ЮЗЗЗ», режиссёр Стас Иванов, 2021 год
- В чем секрет успешного сериала и как придумать историю для него?
Можно долго мечтать о том, как однажды возьмешься и напишешь сценарий фильма, но так никогда и не взяться за дело. Что нужно знать и уметь, чтобы первый сценарий все-таки случился? С чего начинать в профессии, чтобы написать сериал не хуже, чем те, что вы любите сами — на кого и на что можно ориентироваться? Что определяет успешность сценария? Андрей Золотарёв – автор сценариев к сериалам «Триггер» и «Миллиард», рассказывает о том, как начать свой путь в профессии сценариста сериалов, объясняет основные принципы работы и рассказывает на какие доходы может рассчитывать успешный сценарист сегодня.
спикер - Андрей Золотарёв
Окончил сценарную мастерскую Аркадия Высоцкого. Работал автором, корреспондентом, шеф-редактором и ведущим различных программ на телеканале НТВ. Среди его работ как сценариста такие картины, как «Призрак», «Притяжение», «Лед», «Тренер», «Триггер», «Мастер», «Вне себя».
- 01:50 - Начало работы сценаристом и первый проект
- 03:53 - Главные референсы на старте карьеры
- 05:03 - Как запустить в работу сценарный проект в России?
- 07:03 - Как понять - есть ли у проекта потенциал стать успешным?
- 08:33 - Что происходит со сценарием после запуска проекта?
- 11:00 - В чем разница между сценарием фильма и сериала?
- 13:25 - Есть ли универсальные правила работы сценариста?
- 15:08 - Что делать, если сценарий получился неудачным?
- 17:12 - Что определяет успешный сценарий?
- 19:25 - Когда вы поняли, что состоялись как сценарист и на какие доходы может рассчитывать сценарист сегодня?
- 21:33 - Как начать карьеру сценариста сегодня?
- 23:53 - Может ли российский сценарист состояться на международном рынке?
- 25:21 - Какие сериалы последних лет вы бы поставили в пример начинающим сценаристам?
- 26:45 - Есть ли популярные и успешные сериалы, которые вы сами считаете некачественными?
- 27:09 - Что вы посоветовали бы прочитать и посмотреть начинающим сценаристам?
Дополнительные материалы:
- Олег Маловичко: «Мы идем сюда не за саспенсом»
- Как пишет серии сценарист и создатель мультсериала «Рик и Морти» Дэн Хармон
- Николай Куликов. Про сценарии, критику «Движения вверх» и трейлер «Майора Грома»
- 8 российских сценаристов — о своих фильмах и профессии
- Сценарист Николай Куликов. Как писать для людей?
- Как Тарантино снимает диалоги
Фильмы и сериалы, упоминающиеся лектором:
- Сериал «Триггер», режиссёр Дмитрий Тюрин, Игорь Твердохлебов, с 2018
- Сериал «Вне себя», режиссёр Александр Дулерайн, Клим Козинский, 2021 год
- Сериал «Моя прекрасная няня», производство «Амедиа» и «Sony Pictures Television», 2004−2009
- «Призрак», режиссёр Александр Войтинский, 2015 год
- Сериал «Звоните Ди Каприо!», режиссёр Жора Крыжовников, 2018 год
- Сериал «Чики», режиссёр Эдуард Оганесян, 2020 год
- Сериал «ЮЗЗЗ», режиссёр Стас Иванов, 2021 год
- Как сценаристу попасть в киноиндустрию и остаться в ней
Начинающий сценарист может быть парализован не неуверенностью в собственных силах, а тем, что не знает правил игры. Как предлагать свой сценарий, как участвовать в конкурсах сценариев и питчингов, зачем нужен агент, как устроена оплата труда? Режиссёр и сценарист Игорь Поплаухин сам прошёл через все эти этапы и в своей лекции рассказывает о том, к чему нужно быть готовым, как войти в профессию и развиваться в ней. Лектор формулирует самые важные правила для начинающего сценариста и делится личным опытом.
спикер - Игорь Поплаухин
Российский режиссер, сценарист и продюсер. Его короткий «Календарь» вошел в каннскую программу «Синефондасьон», а недавний полнометражный дебют «На тебе сошелся клином белый свет» стал одним из ярких фильмов 2022 года.
- 00:24 - Начало пути: как обратить на себя внимание - личный опыт
- 04:43 - Первый питчинг
- 10:20 - Первый сценарий для другого режиссера
- 14:30 - Перемены после первого сценария
- 15:50 - Агенты, которые представляют ваши интересы: зачем они нужны?
- 22:23 - Из чего формируется ваш профессиональный след?
- 24:05 - Конкурсы сценариев, устраиваемые студиями
- 29:33 - Почему хорошо работать сразу над несколькими проектами?
- 31:27 - Что делать с прокрастинацией при работе?
- 37:45 - Самый важный совет сценаристу
Дополнительные материалы:
- Питчинг: наживка для продюсера. Festagent.
- Как подготовиться к питчингу | 10 советов |. YouTube-канал Юрьев День.
- Встреча с кинорежиссёром Игорем Поплаухиным. YouTube-канал колледжа Московской школы нового кино.
- Правила поступления в Московскую школу нового кино. Сайт МШНК.
- Вскрытие покажет. Журнал «Сеанс», интервью о том, что такое питчинг; Петр Лезников.
Фильмы и сериалы, упоминающиеся лектором:
- «Календарь», режиссёр Игорь Поплаухин, 2018 год
- «На тебе сошелся клином белый свет», режиссёр Игорь Поплаухин, 2021 год
- «Время года зима», режиссёр Светлана Устинова, 2022 год
- Как сценаристу попасть в киноиндустрию и остаться в ней
Начинающий сценарист может быть парализован не неуверенностью в собственных силах, а тем, что не знает правил игры. Как предлагать свой сценарий, как участвовать в конкурсах сценариев и питчингов, зачем нужен агент, как устроена оплата труда? Режиссёр и сценарист Игорь Поплаухин сам прошёл через все эти этапы и в своей лекции рассказывает о том, к чему нужно быть готовым, как войти в профессию и развиваться в ней. Лектор формулирует самые важные правила для начинающего сценариста и делится личным опытом.
спикер - Игорь Поплаухин
Российский режиссер, сценарист и продюсер. Его короткий «Календарь» вошел в каннскую программу «Синефондасьон», а недавний полнометражный дебют «На тебе сошелся клином белый свет» стал одним из ярких фильмов 2022 года.
- 00:24 - Начало пути: как обратить на себя внимание - личный опыт
- 04:43 - Первый питчинг
- 10:20 - Первый сценарий для другого режиссера
- 14:30 - Перемены после первого сценария
- 15:50 - Агенты, которые представляют ваши интересы: зачем они нужны?
- 22:23 - Из чего формируется ваш профессиональный след?
- 24:05 - Конкурсы сценариев, устраиваемые студиями
- 29:33 - Почему хорошо работать сразу над несколькими проектами?
- 31:27 - Что делать с прокрастинацией при работе?
- 37:45 - Самый важный совет сценаристу
Дополнительные материалы:
- Питчинг: наживка для продюсера. Festagent.
- Как подготовиться к питчингу | 10 советов |. YouTube-канал Юрьев День.
- Встреча с кинорежиссёром Игорем Поплаухиным. YouTube-канал колледжа Московской школы нового кино.
- Правила поступления в Московскую школу нового кино. Сайт МШНК.
- Вскрытие покажет. Журнал «Сеанс», интервью о том, что такое питчинг; Петр Лезников.
Фильмы и сериалы, упоминающиеся лектором:
- «Календарь», режиссёр Игорь Поплаухин, 2018 год
- «На тебе сошелся клином белый свет», режиссёр Игорь Поплаухин, 2021 год
- «Время года зима», режиссёр Светлана Устинова, 2022 год
- Трудности на пути к своему первому большому кинопроекту
Учиться на своих ошибках — возможный, но не лучший вариант. Гораздо эффективнее и удобнее изучить ошибки и триумфы других людей и, исходя из их опыта, строить свой путь. Режиссёр и сценарист Юлия Лысова рассказывает о том, как начинался ее путь в киноиндустрии: от первого сценария, набросанного в сообщениях в соцсетях, до собственного режиссерско-сценарного проекта для крупного стриминг-сервиса. Как (и за какое время) ей удалось так вырасти в профессии и какие уроки ей удалось извлечь?
спикер - Юлия Лысова
Российский режиссер, сценарист и продюсер, участница всероссийских киносмотров. Начала свою карьеру в кино с написания сценариев для короткометражек. В 2012 году стала соавтором триллера «Сухая земля».
- 01:25 — Старт в индустрии: как это бывает
- 06:10 — Куда и как пойти учиться?
- 28:18 — Несколько советов начинающим сценаристам
- 30:46 — Нужны ли учебники сценарного мастерства?
- 34:15 — Где брать идеи для сценария?
- 36:35 — Где взять время на написание сценария?
- 38:18 — В каком возрасте лучше начинать карьеру?
- 38:51 — Что делать, если случилась неудача?
- 40:01 — Что делать, если вдохновение не посещает?
Дополнительные материалы:
- Как стать сценаристом. И не писать «в стол»
- Я хочу стать киносценаристом — что дальше?
- Московская школа кино — официальный сайт
- Как снять дебютное кино? Разбираем на примере блокбастера «Спутник» и сериала «Чики»
- «Неужели я проведу здесь всю жизнь?»: Игорь бросил работу, чтобы снимать кино — материал Skillbox
Фильмы и сериалы, упоминающиеся лектором:
- «Игры в темноте», режиссеры и сценаристы Мила Фахурдинова, Евгений Белов, Кристина Работенко, Юлия Лысова, Антон Жадько, Алексей Двоеглазов, Антон Александров, Ян Федосеев, Сергей Зотов, Виталий Шаламов, Юлия Волкова, Антон Клапышев, 2014 год.
- «Сухая земля», режиссёр Станислав Федосов, 2013 год
- «Фауст», режиссёр Александр Сокуров, 2011 год
- «Одинокий голос человека», режиссёр Александр Сокуров, 1987 год
- «Завтра совершенного человека», режиссёр Юлия Лысова, 2014 год.
- Трудности на пути к своему первому большому кинопроекту
Учиться на своих ошибках — возможный, но не лучший вариант. Гораздо эффективнее и удобнее изучить ошибки и триумфы других людей и, исходя из их опыта, строить свой путь. Режиссёр и сценарист Юлия Лысова рассказывает о том, как начинался ее путь в киноиндустрии: от первого сценария, набросанного в сообщениях в соцсетях, до собственного режиссерско-сценарного проекта для крупного стриминг-сервиса. Как (и за какое время) ей удалось так вырасти в профессии и какие уроки ей удалось извлечь?
спикер - Юлия Лысова
Российский режиссер, сценарист и продюсер, участница всероссийских киносмотров. Начала свою карьеру в кино с написания сценариев для короткометражек. В 2012 году стала соавтором триллера «Сухая земля».
- 01:25 — Старт в индустрии: как это бывает
- 06:10 — Куда и как пойти учиться?
- 28:18 — Несколько советов начинающим сценаристам
- 30:46 — Нужны ли учебники сценарного мастерства?
- 34:15 — Где брать идеи для сценария?
- 36:35 — Где взять время на написание сценария?
- 38:18 — В каком возрасте лучше начинать карьеру?
- 38:51 — Что делать, если случилась неудача?
- 40:01 — Что делать, если вдохновение не посещает?
Дополнительные материалы:
- Как стать сценаристом. И не писать «в стол»
- Я хочу стать киносценаристом — что дальше?
- Московская школа кино — официальный сайт
- Как снять дебютное кино? Разбираем на примере блокбастера «Спутник» и сериала «Чики»
- «Неужели я проведу здесь всю жизнь?»: Игорь бросил работу, чтобы снимать кино — материал Skillbox
Фильмы и сериалы, упоминающиеся лектором:
- «Игры в темноте», режиссеры и сценаристы Мила Фахурдинова, Евгений Белов, Кристина Работенко, Юлия Лысова, Антон Жадько, Алексей Двоеглазов, Антон Александров, Ян Федосеев, Сергей Зотов, Виталий Шаламов, Юлия Волкова, Антон Клапышев, 2014 год.
- «Сухая земля», режиссёр Станислав Федосов, 2013 год
- «Фауст», режиссёр Александр Сокуров, 2011 год
- «Одинокий голос человека», режиссёр Александр Сокуров, 1987 год
- «Завтра совершенного человека», режиссёр Юлия Лысова, 2014 год.
Агентство креативных индустрий создано в 2020 году Департаментом предпринимательства и инновационного развития города Москвы для организованной поддержки и развития творческого бизнеса, и является уникальным ресурсным центром по развитию креативного предпринимательства и улучшению города силами креативных индустрий.
Благодаря специально разработанному собственному зонтичному бренду Created in Moscow, Агентство является входной точкой на главные российские и международные мероприятия для максимально широкого круга представителей креативных индустрий, а также постоянно действующей коммуникационной площадкой для сбора новаторских идей и получения обратной связи от индустрий.
Благодаря специально разработанному собственному зонтичному бренду Created in Moscow, Агентство является входной точкой на главные российские и международные мероприятия для максимально широкого круга представителей креативных индустрий, а также постоянно действующей коммуникационной площадкой для сбора новаторских идей и получения обратной связи от индустрий.
Генеральный партнер
Остались вопросы? Пишите: metod.moscow@ya.ru
